可通過親身參與熟悉每一幕所反映的連貫故事情節(jié)開始是交代人物并孕育沖突, 中間要加強(qiáng)人物塑造并激化沖突, 最后是和結(jié)局。具體如下： 1、第一幕 可看成建置(setup)部分，這是因為要用30頁左右的稿紙去建置（確定）故事 。 2、第二幕 第二幕

本文我們將從以下幾個部分來詳細(xì)介紹如何寫電影劇本：入門指南、寫劇本、調(diào)整劇本的格式、參考

電影世界是充滿競爭力的。你可能總是產(chǎn)生最好的電影創(chuàng)意，但如果你的劇本沒有正規(guī)的格式，那很有可能它不會被閱讀到。請按照下列步驟，盡最大努力來讓你的劇本有出現(xiàn)在大屏幕上的機(jī)會吧。第一部分：入門指南

很簡單。電影呢就類似一個小說。得先有一個大致的概念，和具體的故事結(jié)構(gòu)才能開始寫。 我來做個歸納吧： 1,.電影呢就是要在90分鐘（我是指標(biāo)準(zhǔn)?。┲v述一個件事。而你就得先找到主題。千萬不能太雜亂否則會影響你的作品，例如：你要寫校園愛情，

第1步：理解什么是劇本。

我可以給你說一下大體格式。要分場景1、2、3以此類推。在每個場景里后要寫上是日景還是夜景，也就是說是故事發(fā)生在白天還是晚上，還要寫上是內(nèi)景還是外景，也就是說故事發(fā)生在室內(nèi)還是室外，還要寫上故事發(fā)生在具體的地點。比如1 日景 內(nèi)景 小明

腳本或劇本，列出了透過電影或電視來講述一個故事所需要的所有元素（音頻，視頻，行為和對話）。

第一幕 、第二幕 、第三幕、開端(beginning) 、中段(middle) 、結(jié)尾(end)所有的電影劇本都包括這一基本的線性結(jié)構(gòu)。 第一幕 可看成建置(setup)部分，要用30頁左右的稿紙去建置（確定）故事 。 第二幕 是故事的主體部分。一般是在劇本的第30頁至9

劇本幾乎從來不是一個人可以完成的工作。相反，它會經(jīng)過反復(fù)修改和重寫，最終將由制片人、導(dǎo)演和演員進(jìn)行詮釋。

轉(zhuǎn)載】教你如何寫劇本 劇本寫作基礎(chǔ)：劇本的格式 首先明確一點，劇本區(qū)別于任何一種文體形式，我經(jīng)?？吹接械呐笥寻褎”緦懗闪诵≌f或人物傳記，這是不對的，至少是不專業(yè)的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個技術(shù)活。 寫劇本也不

電影和電視都是視覺媒體。這意味著你將需要圍繞故事的視覺和聽覺方面來編寫劇本。

作為電影劇作家的要求 劇作家的責(zé)任是什么？ 這個問題是每一個參加到電影劇本創(chuàng)作的隊伍中來的人都會問到的，可是人們的回答卻很不一樣。很久以來就流行著一種觀點，電影編劇的責(zé)任應(yīng)該就是創(chuàng)作出故事情節(jié)，運用人物動作和對話來塑造出豐滿立體

第2步：閱讀一些自己喜歡的電影劇本。

劇本的寫法我們初中時大體學(xué)過，不知道你有沒有印象了。 劇情一般象記敘文，時間、地點、人物、事件，故事的起因、經(jīng)過、結(jié)果等等。 再就是劇本的劇情背景，人物的對話，人物的心理描述，環(huán)境氣氛，旁白，伏筆，故事的懸念，事情的合理化等等都

在網(wǎng)上尋找一些電影劇本，并從中選出你喜歡的（和不喜歡的）。從動作如何描繪，對話如何編寫，人物關(guān)系如何發(fā)展中找到感覺。

電影劇本的改編必須要有一個充滿想象力的頭腦，我所指的是，你除具備一定的文學(xué)功底外，對電影的拍攝技巧、鏡頭語言的應(yīng)用、場面調(diào)度、聲樂色彩等都要有所涉獵因為寫劇本不是寫小說，你不能像小說那樣平鋪直敘。特別是你絕對不能像小說或其他文

第3步：充實你的概念框架。

劇本寫作基礎(chǔ)：劇本的格式 首先明確一點，劇本區(qū)別于任何一種文體形式，我經(jīng)?？吹接械呐笥寻褎”緦懗闪诵≌f或人物傳記，這是不對的，至少是不專業(yè)的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個技術(shù)活。 寫劇本也不是什么很崇高的藝術(shù)創(chuàng)

假設(shè)你有了想要寫的創(chuàng)意，去勾勒出所有必要的劇情細(xì)節(jié)，人物關(guān)系和個性特征，這將引導(dǎo)你的故事情節(jié)。在你的概念中哪些元素是最不可或缺的？你的人物怎樣互動以及為什么這樣互動？故事的爆點是什么？是否疏漏了任何情節(jié)？在這些關(guān)鍵點寫上筆記，任何你喜歡的格式都行。

劇本寫作基礎(chǔ)：劇本的格式 首先明確一點，劇本區(qū)別于任何一種文體形式，我經(jīng)常看到有的朋友把劇本寫成了小說或人物傳記，這是不對的，至少是不專業(yè)的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個技術(shù)活。 寫劇本也不是什么很崇高的藝術(shù)創(chuàng)

第二部分：寫劇本

1、劇本主要由臺詞和舞臺指示組成。對話、獨白、旁白都采用代言體。劇本中的舞臺指示是以劇作者的口氣來寫的敘述性的文字說明。包括對劇情發(fā)生的時間、地點的交代，對劇中人物的形象特征、形體動作及內(nèi)心活動的描述，對場景、氣氛的說明，對布景

第1步：給你的故事列大綱。

電視劇一般一集12000~15000字，成熟的編劇一天一集。電影一般先組班子出大綱，而后執(zhí)筆出劇本初稿，而后會開幾次討論會，對劇本進(jìn)行一次又一次的審定，有的戲都拍了還邊拍邊改呢。很正常。正常電影的前期操作周期都在一年左右。劇本一開始只是一

首先列你的故事的基本流程。關(guān)鍵點是故事中的沖突，沖突驅(qū)動情節(jié)發(fā)展。

如果你不太出名的話，沒有相關(guān)途徑，我記得長沙金鷹藝術(shù)節(jié)每次搞的時候就有一個劇本交易會。 我覺得這個就很好，平臺很低，比較大眾化，是作者與影視相關(guān)人員直面交流，很適合新人，很熱鬧，人很多，可以去試試。 雖然是電視劇劇本交易會，電影

記住長度。正式的劇本，每一頁大約在屏幕上體現(xiàn)一分鐘時間。兩個小時的劇本的平均長度為120頁。電視劇應(yīng)該在2小時左右，喜劇片要短一些，大約一個半小時。

電影劇本怎么寫，有人就知道要寫個故事，可是不知道那是娛樂片范圍的劇本，連這個起碼的知識都沒有，就不可能寫個象樣的劇本，有人還把好萊塢影片說成是前衛(wèi)，把整個事情顛倒了。 你要寫故事片的劇本，首先要考慮的是這個故事是否適合于銀幕表現(xiàn)

同時請記住，除非是很出名已經(jīng)有公司聯(lián)系的，或者是非常具有票房潛力的作家，否則這些長劇本很少能有被挑選排成片兒的機(jī)會。如果你所撰寫的故事不能被濃縮成少于兩個小時的放映時間，把它變成一部小說也許是更好的。

主要看要求，一般情況下一個電影劇本需要至少幾個月的沉淀，可我們著名的東方好萊塢香港，把這個時間縮減到了最少，邊拍邊寫，電影拍完了，劇本也就編完了。大師們打造一個劇本也許要一年到幾年，但沒有劇本的電影并不意味著不好看。因此劇本需

第2步：你的故事表現(xiàn)在三幕中。

劇本是一種文學(xué)形式，是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的文本基礎(chǔ)，編導(dǎo)與演員根據(jù)劇本進(jìn)行演出。與劇本類似的詞匯還包括腳本、劇作等等。它以代言體方式為主，表現(xiàn)故事情節(jié)的文學(xué)樣式．它是戲劇演出的文學(xué)依據(jù)，是導(dǎo)演和演員二次創(chuàng)作的出發(fā)點．在文學(xué)領(lǐng)域里，它

劇本的主線是三幕式的。每一幕都可以獨立運作，當(dāng)結(jié)合在一起時展現(xiàn)出一個完整的故事。

我最強(qiáng)烈指出一點，最重要一點，也是基礎(chǔ)，一定一定要寫好格式?。?首先，一般來說那些制片人、老板工作是很忙碌的，有的制片人、導(dǎo)演一天都不知會收到N份一大堆劇本，那么他們會怎么看？總不會一份一份看，大致略幾眼就一份了。筆者從事相關(guān)行

第一幕：這是故事的設(shè)置。引進(jìn)背景和人物。設(shè)置劇情（喜劇、動作、愛情等）的基調(diào)。介紹故事的主角，并開始探索能夠推動故事的矛盾。一旦主角被設(shè)定接近目標(biāo)，第二幕就開始了。對于戲劇，第一幕通常是30頁。對于喜劇是24頁。

首先明確一點，劇本區(qū)別于任何一種文體形式，我經(jīng)常看到有的朋友把劇本寫成了小說或人物傳記，這是不對的，至少是不專業(yè)的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個技術(shù)活。 寫劇本也不是什么很崇高的藝術(shù)創(chuàng)作，這只是一個普通的工種，

第二幕：這一幕是故事的主要部分。主角在情節(jié)發(fā)展中會遇到各種障礙并要解決這些沖突。次要情節(jié)通常是在第二幕介紹。整個第二幕，主角應(yīng)該表現(xiàn)出變化的跡象。對于戲劇，第二幕是通常是60頁，對于喜劇是48頁。

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第三幕：在第三幕中，故事發(fā)展要得到解決。第三幕中包含了情節(jié)的扭曲，并在目標(biāo)的最后沖突中結(jié)束。因為故事已經(jīng)建立在第二幕之上，第三幕應(yīng)是節(jié)奏更快情節(jié)更濃縮的。對于戲劇，第三幕通常是30頁。對于喜劇是24頁。

1：把劇本寫成了小說 剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個是文 學(xué)劇本，根本不能用來指導(dǎo)拍攝和制作。舉個例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭過程

第3步：添加序列。

主要看要求，一般情況下一個電影劇本需要至少幾個月的沉淀，可我們著名的東方好萊塢香港，把這個時間縮減到了最少，邊拍邊寫，電影拍完了，劇本也就編完了。大師們打造一個劇本也許要一年到幾年，但沒有劇本的電影并不意味著不好看。因此劇本需

序列是從主要沖突中獨立運作的故事的某一部分。它們有一個開頭、中間和結(jié)尾。通常一個序列將是約10至15頁的篇幅。序列往往關(guān)注特定角色。

劇本寫作基礎(chǔ)：劇本的格式 首先明確一點，劇本區(qū)別于任何一種文體形式，我經(jīng)?？吹接械呐笥寻褎”緦懗闪诵≌f或人物傳記，這是不對的，至少是不專業(yè)的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個技術(shù)活。 寫劇本也不是什么很崇高的藝術(shù)創(chuàng)

序列通常展現(xiàn)主線故事中的一個單獨緊扣環(huán)節(jié)，常常會影響主線的故事的發(fā)展。

刷本寫作格式 格式，是已經(jīng)形成規(guī)定或被普遍認(rèn)可的一種形式。這個說法，主要是對文本而言。編劇的工作，就是把自己的思想通過文字落實成可供閱讀的文本，也就是寫成劇本來體現(xiàn)。 但有些朋友，還不大了解劇本的格式，這是編劇最基本的功課。我們

第4步：開始編寫場面。

我最強(qiáng)烈指出一點，最重要一點，也是基礎(chǔ)，一定一定要寫好格式??！ 首先，一般來說那些制片人、老板工作是很忙碌的，有的制片人、導(dǎo)演一天都不知會收到N份一大堆劇本，那么他們會怎么看？總不會一份一份看，大致略幾眼就一份了。筆者從事相關(guān)行

場景是影片的必備項目。他們發(fā)生在特定的地點，并總是致力于推動故事情節(jié)的發(fā)展。如果場景沒有做到這一點，那么應(yīng)該把它從劇本中切掉。沒有任何意義的場景將在觀眾的心中留下缺陷，會拖滯故事的情節(jié)。

一部90分鐘的電影劇本大概有1.5萬字到2萬字。 我是從一個電視節(jié)目中看到的，不知準(zhǔn)不準(zhǔn)確。

第5步：開始編寫對話。

轉(zhuǎn)載】教你如何寫劇本 劇本寫作基礎(chǔ)：劇本的格式 首先明確一點，劇本區(qū)別于任何一種文體形式，我經(jīng)?？吹接械呐笥寻褎”緦懗闪诵≌f或人物傳記，這是不對的，至少是不專業(yè)的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個技術(shù)活。 寫劇本也不

一旦你設(shè)定好場景，就會有角色的互動。對話可以說是編寫中最艱難的事情之一。每個角色都需要有其獨特的適合的語言風(fēng)格。

電影劇本怎么寫，有人就知道要寫個故事，可是不知道那是娛樂片范圍的劇本，連這個起碼的知識都沒有，就不可能寫個象樣的劇本，有人還把好萊塢影片說成是前衛(wèi)，把整個事情顛倒了。 你要寫故事片的劇本，首先要考慮的是這個故事是否適合于銀幕表現(xiàn)

非常生活化的對話并不一定是良好的對話。對話應(yīng)該著重推動故事情節(jié)的前進(jìn)和人物關(guān)系的發(fā)展。你不應(yīng)該致力于試圖捕捉現(xiàn)實生活的對話，因為在現(xiàn)實中的對話往往是沉悶而毫無生氣的。

大聲閱讀你的對話?？此犉饋硎遣皇仟q豫的、千篇一律的或夸大其詞的？難道所有的角色會用同樣的說話方式交談嗎？

第6步：切去沒有意義的部分。

現(xiàn)在你的所有想法都是紙上談兵，要去尋找薄弱環(huán)節(jié)、干擾或拖滯你的想法的東西。這個故事的情節(jié)是否走上了岔路口？是否存在有不必要的細(xì)節(jié)或重復(fù)？你能帶給你的觀眾足夠的滿意嗎？如果存在過度解釋或不能推動故事發(fā)展的情節(jié)，切斷它。

第7步：向你的幾個朋友展示你完成的工作。

選擇具有不同鑒賞力和背景的人來獲得各種不同的意見。一定要深入詢問出冷酷的事實，你需要有建設(shè)性的批評而不是奉承或謊言。

第8步：盡可能多次地修改你的作品是非常必要的。

一開始這可能是痛苦的，但是當(dāng)一切都完成后，你會很高興你把時間花在正確地傳達(dá)你的想法上。

第三部分：調(diào)整劇本的格式

第1步：設(shè)置頁面大小。

劇本使用8.5厘米×11厘米的紙張，通常為3孔打孔。頂部和底部邊距設(shè)置為0.5厘米-1厘米之間。左頁邊距設(shè)置為1.2厘米-1.6厘米，右頁邊距設(shè)置為0.5厘米-1厘米之間。

頁碼置于右上角。扉頁不添加編碼。

第2步：設(shè)置字體。

劇本使用Courier字體，字號為小四。這主要是為了能夠安排放映時間。以Courier字體，小四字號的一個頁面的劇本大約是一分鐘的放映時間。

第3步：調(diào)整劇本元素的格式。

劇本有幾個不同的部分需要特定的格式，來使他們符合行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)：

場景標(biāo)題

：這也被稱為“場景提示行”。它通過描述位置來為閱讀者設(shè)定場景階段。場景標(biāo)題全部大寫。首先，通過標(biāo)“INT.”或“EXT.”來表示內(nèi)部或外部的場景。然后寫上地點，再標(biāo)明日期時間。永遠(yuǎn)不要把場景標(biāo)題置于頁面最下方，將其放到下一個頁面。

情節(jié)

：這是劇本的描述性文本。使用現(xiàn)在時態(tài)和主動語態(tài)來寫。保持段落短小并能抓住讀者的注意力。一個段落最好為3-5行。

角色名稱

：對話開始前，角色臺詞全部使用大寫，左邊距縮進(jìn)3.5厘米。該名稱可以是該角色的實際名字，也可以在該劇中角色名尚未確定時的一個描述，或其職業(yè)。如果角色是對著屏幕講話，在人物名字旁邊寫上“O.S.”。如果角色在進(jìn)行講解，在名字的旁邊標(biāo)上“V.O.”來表示畫外音。

對話

：當(dāng)一個角色正在講話，對話格式為左邊距2.5厘米，右邊距2-2.5厘米。對話直接寫在角色名字下方。

小提示

在當(dāng)?shù)氐膱D書館看一些劇本創(chuàng)作方面的書籍。很多之前的電影制片人會寫這些書書以幫助像你這樣的人。

嘗試創(chuàng)作故事情節(jié)來使其自然發(fā)展。許多新編劇會覺得每一秒都應(yīng)該要比過去更精彩，有的則會在緊張情節(jié)和平淡情節(jié)突然轉(zhuǎn)換。要確保你的故事情節(jié)逐步推進(jìn)，將緊張情節(jié)一步步推向。

加入劇本創(chuàng)作論壇。你可以同其他的作家學(xué)習(xí)一些小技巧并相互交流創(chuàng)意，你甚至可能會在你的工作中獲得一些聯(lián)系及興趣。

你的創(chuàng)意點（即大概念或關(guān)鍵潛力點）應(yīng)在前十頁之內(nèi)體現(xiàn)出來。前十頁會讓制片人決定是否進(jìn)一步閱讀！

考慮購買劇本創(chuàng)作軟件。有幾個方案可供選擇。它們通過設(shè)定格式，甚至把一個已經(jīng)寫好的劇本轉(zhuǎn)換到正確的布局來指導(dǎo)你的劇本創(chuàng)作。

上一些激發(fā)創(chuàng)造力的寫作課程。劇本創(chuàng)作同其他類型的寫作同樣艱難并耗時，如果你在學(xué)校很少有寫作實踐，它將更加困難，

考慮在正規(guī)教育學(xué)習(xí)劇本創(chuàng)作。在此方面最好的美國大學(xué)是南加州大學(xué)。哥倫比亞大學(xué)、加州大學(xué)洛杉磯分校、舊金山州立大學(xué)、紐約大學(xué)、德州大學(xué)奧斯汀分校和愛荷華大學(xué)也是不錯的選擇。

警告

可以從別人的創(chuàng)作中汲取靈感，但千萬不能在你的創(chuàng)作中直接使用別人的思想。這是非法的，也是不道德的。

不要把你的劇本隨便發(fā)給別人任何人，想法也容易被剽竊。至少把你寫的劇本在美國編劇協(xié)會網(wǎng)站上以文件方式得到證明，這是一個很好的防范方法。WGA是代表所有創(chuàng)作者的編劇工會，他們的網(wǎng)站充滿了關(guān)于劇本藝術(shù)的信息。

你需要準(zhǔn)備

文字處理器

制作軟件（可選）

參考

http://www.screenwriting.info/

http://thescriptlab.com/screenwriting/form

擴(kuò)展閱讀，以下內(nèi)容您可能還感興趣。

電影劇本的大綱怎么寫

劇本寫作基礎(chǔ)：劇本的格式

首先明確一點，劇本區(qū)別于任何一種文體形式，我經(jīng)常看到有的朋友把劇本寫成了小說或人物傳記，這是不對的，至少是不專業(yè)的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個技術(shù)活。

寫劇本也不是什么很崇高的藝術(shù)創(chuàng)作，這只是一個普通的工種，劇作家和清潔工人沒什么區(qū)別，都是很普通的工作而已，所以每個人都可以寫劇本，每個人都可以當(dāng)導(dǎo)演。當(dāng)然，既然是一個工種，就有自己的規(guī)范。這些規(guī)范也許不會讓你迅速變成一個專家，但至少能使你看上去像一個專家。或者，不至于讓你糟糕的格式成為審稿人*斃你稿子的理由。因為一個審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎么專業(yè)的話，他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落里涼快。

先來看看劇本寫作常犯的錯誤：

1：把劇本寫成了小說

剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個是文學(xué)劇本，根本不能用來指導(dǎo)拍攝和制作。舉個例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭過程，但這些東西是無法表現(xiàn)在電影屏幕上的。你的劇本就是一個屏幕，你所要表現(xiàn)的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動這類東西是無法很好的表現(xiàn)出來的。加旁白？當(dāng)然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動不動的鏡頭里讀幾頁小說。電影*畫面表達(dá)情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機(jī)的角度來寫，這可能引起第二個問題。

2：不必要的攝象機(jī)標(biāo)注

如果你這樣寫劇本：在5號升降臺，用盤納為升70型相機(jī)，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對焦…………如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關(guān)，你的劇本也會被導(dǎo)演扔掉。你不需要教他怎么拍，這不是你的事。你在寫劇本的時候完全不用擔(dān)心相機(jī)的事。但是不是劇本就不要考慮相機(jī)了呢？也不是，你需要考慮相機(jī)的關(guān)系而不是位置。劇本里有自己的專用相機(jī)術(shù)語，多多使用這些術(shù)語，能讓你的劇本很專業(yè)，至少看上去很專業(yè)。

1.Angle on 角度對準(zhǔn)：比如BILL走出便利店，相機(jī)對準(zhǔn)BILL。

2.Favoring 主要表現(xiàn)：BILL在一個大廣場，人很多，但主要表現(xiàn)BILL。

3.Another angle 另一個角度：換個角度的相機(jī)表現(xiàn)BILL在大廣場玩的很開心。

4.Wilder angle 更寬的角度：先表現(xiàn)BILL在廣場的一角喝可樂，然后鏡頭拉遠(yuǎn)，表現(xiàn)BILL所在的廣場。

5.New angle 新角度：換個角度表現(xiàn)BILL喝可樂，使鏡頭豐富。

6.POV 視點：從BILL的視點看東西。就是第一人稱視角。

7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。

8.Over shoulder angle 過肩鏡頭：相機(jī)越過BILL的肩頭看到SALLY，BILL的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。

9.Moving shot 運動鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運動的，至于具體怎么動，還不是現(xiàn)在考慮的問題。

10.Two shot 雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂邊交談，這種鏡頭的相機(jī)不要隨意移動，防止“越軸”。把BILL和SALLY兩人連起來有一條軸線，相機(jī)只能在軸線一側(cè)運動，如果越過這條軸線，在畫面上BILL和SALLY的位置就會左右互換，引起觀眾視覺上的邏輯混淆。

11.Close shot 近景：強(qiáng)調(diào)SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。

12.Insert 插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，SALLY問BILL幾點了，BILL抬起手來，接下來可以接一個BILL手表的特寫，當(dāng)然你還可以用此種鏡頭來換景，比如BILL移開手表時攝象機(jī)里看到的已經(jīng)是夜晚的舞會了。

以上就是劇本里的鏡頭描寫格式，看個例子就明白了。這是具體的寫作格式：

場景說明要黑體，時間地點要黑體，居左

場景中出現(xiàn)的音效要黑體標(biāo)出

第一次出現(xiàn)的人物名要黑體居中

人物的對話要居中，兩邊留空，不同人物的對話要另起一行

標(biāo)明攝象機(jī)的關(guān)系

標(biāo)明場景的切換，“切至”就是硬切，“化至”就是加轉(zhuǎn)場的效果，全部居右

如有特效運用，也要用黑體標(biāo)出

劇本該怎么寫？

1、劇本主要由臺詞和舞臺指示組成。對話、獨白、旁白都采用代言體。劇本中的舞臺指示是以劇作者的口氣來寫的敘述性的文字說明。包括對劇情發(fā)生的時間、地點的交代，對劇中人物的形象特征、形體動作及內(nèi)心活動的描述，對場景、氣氛的說明，對布景、燈光、音響效果等方面的要求。

2、劇本的寫作，最重要的是能夠被搬上舞臺表演，戲劇文本不算是藝術(shù)的完成，只能說完成了一半，直到舞臺演出之后（即“演出文本”）才是最終藝術(shù)的呈現(xiàn)。好的劇本，能夠具備適合閱讀，也可能創(chuàng)造杰出舞臺表演的雙重價值。

3、劇本的結(jié)構(gòu)一般可分為“開端、發(fā)展、轉(zhuǎn)折、*、再*結(jié)局”。 當(dāng)然根據(jù)編劇技巧的不同，結(jié)構(gòu)還會變化。

4、劇本格式有分景劇本和分鏡劇本。分景劇本，包括開頭、景象、動作、對白，常用于電視劇本的創(chuàng)作，電影也可用，不過電影較短，用分鏡劇本更能突出電影劇本的直觀感。分鏡劇本，通俗含義就是在分景后再分鏡的劇本，大多是為寫故事版與臺本做基礎(chǔ)與準(zhǔn)備。

5、劇本的創(chuàng)作主要是用文字來表達(dá)一連串的畫面，所以要讓看劇本的人見到文字能夠即時聯(lián)想到一幅畫面，將他們帶到動畫的世界里。

6、一部優(yōu)秀的電影劇本，對白越少，畫面感就越強(qiáng)，沖擊力就越大。劇本里不宜有過多的對話，否則整個故事會變得不連貫，使得缺乏動作，在觀眾看起來就似在聽有聲讀物一樣，好悶，導(dǎo)致這劇也就成了“肥皂劇”。

7、劇情在主線外，不宜安排過多的副線，也不宜安排超過三個主線，當(dāng)主線不止一個時，就要減少相對應(yīng)的副線。劇本的創(chuàng)作，若是寫了太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場景，使故事變得復(fù)雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想表達(dá)什么主題。

劇本創(chuàng)作尤其要力避：

無魚作罟。這里的“魚”主要指劇作厚重的內(nèi)容。照蘇格拉底的話來說，未經(jīng)審視的生活不能叫生活。而藝術(shù)的任務(wù)就是幫助人們更好地審視生活。藝術(shù)要在我們功利主義的生活表象下揭示出一種深刻的實在。

優(yōu)秀劇作都是深刻地激發(fā)感情的劇作，使感情在劇作精神的指引下激動得有意義有方向。恩格斯早年批評德國所謂“真正的社會主義”的代表作家時說：他們?nèi)狈σ环N講故事的人所必需的才能，是由于他們世界觀模糊不定的緣故。

一般電影編劇寫個電影劇本要多久?

電視劇一般一集12000~15000字，成熟的編劇一天一集。電影一般先組班子出大綱，而后執(zhí)筆出劇本初稿，而后會開幾次討論會，對劇本進(jìn)行一次又一次的審定，有的戲都拍了還邊拍邊改呢。很正常。正常電影的前期操作周期都在一年左右。劇本一開始只是一紙梗概而已。

電影劇本包括電視劇劇本寫好后該如何發(fā)表？

如果你不太出名的話，沒有相關(guān)途徑，我記得長沙金鷹藝術(shù)節(jié)每次搞的時候就有一個劇本交易會。

我覺得這個就很好，平臺很低，比較大眾化，是作者與影視相關(guān)人員直面交流，很適合新人，很熱鬧，人很多，可以去試試。

雖然是電視劇劇本交易會，電影電視是沒有界限的，只要劇本好，有新意，他們也不是瞎子。

還有，電視劇電影劇本我覺得也就是小說吧，如果是出版，步驟是一樣的。

電影劇本是如何寫的？

　　電影劇本怎么寫，有人就知道要寫個故事，可是不知道那是娛樂片范圍的劇本，連這個起碼的知識都沒有，就不可能寫個象樣的劇本，有人還把好萊塢影片說成是前衛(wèi)，把整個事情顛倒了。

　　你要寫故事片的劇本，首先要考慮的是這個故事是否適合于銀幕表現(xiàn)，或者說這個故事該從什么角度來講，才最適合于銀幕的表現(xiàn)，另外，你在寫一個故事片劇本的時候，你還得分清楚，你是要講一個故事，還是寫一個人物性格，這兩個差別是很大。我們總是把它搞混了，其實在我們的電影劇本里和影片里，只有講故事的影片，沒有表現(xiàn)人物性格的影片，這兩種影片是完全不同。

　　以講故事為主的影片，他的人物不是真正的人物，只不過是用來促進(jìn)故事情節(jié)向前發(fā)展的觸媒劑。這些人物引發(fā)了沖突，但他的目的不是通過沖突來揭示人物性格，而是促進(jìn)故事向前發(fā)展，最后解決沖突就完。一般觀眾就喜歡聽你講這種動聽的故事，千萬注意，這里可沒有真正的人物性格，只有定型的、典型的人物。典型的就是不存在的。沒血沒肉的，這種定型的人物，象形尸走肉一樣，穿行在同一類型的任何影片中，這里就不舉國產(chǎn)片的例子了，就看看好萊塢西部片的牛仔，和警匪片的偵探，在這個類型的任何一個影片中都是一樣，正如好萊塢的西部片的明星mature所說的“七年了，只換馬和女人，服裝臺詞全一樣”。整個一個幼兒園。

　　在*中國有些電影評論家，在這種娛樂片中找人物性格，是不是神經(jīng)有點不正常，另外一種敘事性影片，是以塑造人物性格為主，他們也發(fā)生矛盾，但是這種故事沖突的目的，不是促進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展，而是揭示人物性格。以人物性格為主的影片，當(dāng)然就要更高檔一些，因為所有的藝術(shù)，畢竟都是在研究人本身，只知道講故事的人就不必參加這種以揭示人物性格為主的討論了，因為你弄不懂的。

　　我們在回頭來研究一下，以講故事為主的影片，都是定型的，就是那么幾個套子，我們把這叫做神話。其實神話是不準(zhǔn)確的，神話這個字來自希臘文，用英文來拼myth，我們中國把它翻做神話，是講故事的意思，我們中國把它譯成神話的原因是因為古希臘的故事是諸神的故事所以就變成神話了，其實是故事。我們應(yīng)該要弄清楚，講故事的目的不是取娛于觀眾，講故事的初哀是長者要把自己的社團(tuán)和部落的一個共同的信念，子子孫孫的宏揚下去，那么最好的辦法就是通過一個動聽故事講給年青人聽，人人都喜歡聽故事，這個傳統(tǒng)信念也就隨著故事傳了下去，比如說善有善報、惡有惡報是一種信念，其實生活里不是這樣，這是一種信念。又如有情人終成眷屬，這是一種以家庭為最小社會單位的社會制度的信念，所以不管那個男的或那個女的有多野，最后全都套在婚姻上了，我們說這是清教徒的信念，所以在好萊塢的影片里就不可能不是有情人終成眷屬。在一個部落或一個社團(tuán)的聰明人，想出了好辦法，把這種信念編成動聽的故事講給傻子聽，于是把這種信念就通過愛聽故事的傻子傳了下去，可是到了現(xiàn)在呢，錢好象比信念重要。既然一般觀眾喜歡聽故事，那么生意人就知道通過講一個動聽故事給一般觀眾聽能賺大錢。而一般觀眾把看電影當(dāng)成是娛樂，所以娛樂片里決不說教，好來的一位大制片人曾經(jīng)說過這樣一句話“想要布道嗎？租個禮堂去”頭腦是多么的清醒，還有一個好來的大老板說過這樣一句話，”發(fā)信息那是電報局的事“又是一個清醒的頭腦，會做生意，所以從表面上看，娛樂片就是給普通觀眾解悶樂的，其實他是有含義的。他的含義就是諸如善有善報、惡有惡報，有情人終成眷屬，實際上它通過一個好看的故事，把這個信念給了你，只不過沒有說教沒有發(fā)電報而已，所以有人認(rèn)為好來塢影片titanic有教義不是沒有道理的，

　　娛樂片就是這樣產(chǎn)生的，實際上娛樂片是講故事的附產(chǎn)品，講故事的目的不是娛樂是保守，只不過現(xiàn)在表面上看是倒過來了。Myth從來是停滯不前的，它并不是鼓勵發(fā)展前進(jìn)，它的目的是維持現(xiàn)狀，另外講一個電影故事，講一個動聽的電影故事，是需要一套方法的，在我的網(wǎng)頁上經(jīng)常有人發(fā)表劇本要求大家看，也有人要求我講劇作，但是我沒有講，因為我認(rèn)為如果連電影語言都沒有搞清楚，那你寫什么電影劇本？就算我講“怎樣寫電影劇本”你也不會真的聽懂我講的是什么。它也不會給你什么幫助。說老實話，這些劇本我也只是看幾行，因為我要看的甚至不是你有沒有寫視覺的東西，小說里的描寫不也是視聽的東西嗎？我看的是角度，你這個劇本取材用材的角度，同樣的故事瞎子講跟聾子講是不一樣的，盡管在瞎子在講的時候也可能用幾句視覺的句子，可是它自己并沒有真正的看見，所以我們一聽就聽出來了，不對頭，我看的是寫這個劇本的人有沒有視聽思維能力。所謂電影寫作的技巧，不是一般的技巧，它不同于話劇的寫作，也不同于小說的寫作，他是建立在視聽思維的基礎(chǔ)上的。我們在研究視聽語言的時候，要研究怎么樣用光和聲，來體現(xiàn)電影的時空。這些作業(yè)是一般的基礎(chǔ)訓(xùn)練?？墒钱?dāng)我們進(jìn)一步要研究故事片的時候，在研究故事片時空的時候，那么正象我前面提到的故事片里分以敘事為主的故事片和以塑造人物性格為主的故事片，那么以敘事為主的故事片的時空是用來干什么的呢？是用來講故事的，所以我們說在以敘事為主的影片里，他的時空是從屬于敘事的。

　　沒有研究過視聽語言的人，對這句話“它的時空是從屬于敘事的”會感到莫明其妙，別看有些人會趕時髦的念念有詞的時空啊時空啊時空交錯呀，實際上是不知道時空是怎樣表現(xiàn)的，他們更不知道電影的時空是建立在看者的幻覺基礎(chǔ)上的。

　　當(dāng)然，說到這里，大家似乎得出結(jié)論說，要寫一個娛樂片的劇本，首先要充分掌握電影的視聽語言。話是這么說，但是編劇在用文字寫劇本時，它不可能直接用視聽語言。有人喜歡用一些術(shù)語，什么特寫了推拉了，這都是多余的。對于一個電影編劇來說，最重要的是它的構(gòu)思的時候是用視聽思維的，至少他應(yīng)該知道通過光和聲體現(xiàn)出來的時空結(jié)構(gòu)是怎么樣的，這樣寫出來的東西才是可以拍的。

　　前面談的還是總的要求，在具體寫的時候，我發(fā)覺有些人的寫作方法不對頭。這是娛樂片不是藝術(shù)片，娛樂片只不過是供觀眾消遣的，給觀眾逗樂的，所以你最好是倒過來寫，當(dāng)你想出一個開頭之后，你要考慮的是結(jié)尾，你準(zhǔn)備怎么樣結(jié)尾，這是最重要的，bettidevis這個美國大明星說過，前面沒我的戲都沒關(guān)系，只要最后十五分鐘有我就行。他們都掌握了竅門的，你先想好，如何給觀眾一個可行的，動人的結(jié)尾，然后你倒回去寫，這樣你就可以控制住局面，不會寫到最后收不了場，也不容易出情節(jié)上的漏洞。因為他是倒過來的寫的，所以他的發(fā)展是合情合理的，這樣你就什么都控制住了。

　　還有就是情景設(shè)置是很重要的。在電影里不可能依靠演員的表演，風(fēng)險太大了，因為沒有幾個明星是真正勝任電影表演的，再加上攝影、錄音、剪接、美工、拍攝順序的干擾，演員的表演難道不是支離破碎的嗎？更何況你那劇本也不是寫人物性格的，它只不過是促進(jìn)情節(jié)發(fā)展的觸媒劑，跟舞臺劇不一樣，哈姆雷特要不是莎士比亞的名劇，一般觀眾根本不喜歡看，所以聰明的編劇把它的精力花在情境設(shè)置上，如果情境合情合理，能夠催人淚下，（我說的是情境不是演員）那么阿貓阿狗哪個人演都一樣，是情境在起作用，觀眾是覺察不出來的，如果專業(yè)人員也覺察不出來那就是一個內(nèi)行了。比如說，在中國的電影界有不少人硬是說《雁南飛》的名演員演的好，真見鬼了，你研究一下，《雁南飛》的情境設(shè)置，你就會明白，為什么一般觀眾包括那些的外行的內(nèi)行認(rèn)為這個女演員會演戲，情境設(shè)置也是一個泡制明星的好辦法。你不一定要用一個明星，只要你情境設(shè)置的好，你挑選的演員形象符合潮流，再加上你的宣傳，她就能成為明星。中國不會泡制明星，中國連專業(yè)人員也捧明星，這簡直是荒唐。好來塢的一個明星說的好，“當(dāng)你是明星的時候，你捧著玖瑰花從前門走出去，當(dāng)你不再是明星的時候，你提著垃圾桶從后門溜出去”。 專業(yè)人員迷信明星那就是傻了。要學(xué)會情境設(shè)置，要學(xué)會泡制明星，讓那些不知天高地厚的明星提著垃圾桶從后門出去.